A Sociedade da Neve

Em 13 de outubro de 1972, o voo 571 da Força Aérea Uruguaia, fretado para levar um time de rúgbi ao Chile, cai em uma geleira no coração da Cordilheira dos Andes.

Reviews e Crítica sobre A Sociedade da Neve

O filme “Alive”, de Frank Marshall, nunca foi exatamente um clássico, mas para um certo grupo de espectadores que o assistiram em 1993, continua sendo uma memória vívida. Uma recriação emocionante do acidente do voo 571 da Força Aérea Uruguaia em 1972 – do qual 16 pessoas sobreviveram 72 dias presas em um trecho remoto e nevado dos Andes, no oeste da Argentina, enquanto 29 morreram – visualizou os eventos além do mandato de reportagens de notícias e histórias de revistas em todo o mundo. Para aqueles de nós que são muito jovens para lembrar, tornou-se nosso primeiro ponto de contato com a saga, desencadeando inúmeros pesadelos aerofóbicos e discussões sobre “o que você faria” relacionadas aos seus detalhes mais sinistros.

“Alive” foi bem feito e bem atuado para durar, mas nunca pareceu ideal que atores norte-americanos tão prepotentes como Ethan Hawke e Josh Hamilton, falando em inglês com sotaque ianque, se tornassem os rostos desta história sul-americana no imaginação popular. Essa é uma razão sólida para JA Bayona recontar a história – com um elenco nada estrelado e totalmente falante de espanhol – em seu poderoso e eficaz “Society of the Snow”, que envolve ondas alternadas de pavor, horror e alívio de encher o coração. , mesmo que dificilmente possa surpreender. Outra é a fonte desta vez: o livro homônimo de 2009 do jornalista uruguaio Pablo Vierci, que foi escrito em colaboração com vários sobreviventes do acidente e, usando seus relatos de primeira mão mais intimamente detalhados, tenta conceder uma perspectiva tanto aos vivos e os mortos.

O filme de Bayona tenta a mesma manobra complicada, tomando inesperadamente como protagonista e narrador não um dos sobreviventes mais proeminentes do desastre, mas uma vítima nobre: ​​Numa Turcatti (ator uruguaio Enzo Vogrincic), um estudante de direito de 24 anos que atua como uma espécie de consciência moral para o colectivo, tanto antes como depois do túmulo. Alguns espectadores podem questionar a conveniência de escrever especulativamente o testemunho final de um homem morto – “Hoje, minha voz carrega suas palavras”, diz Numa na narração, afirmando falar por todas as almas que partiram ou foram deixadas na montanha – mas aqueles que permitem “Sociedade da Neve”, essa licença dramática pode muito bem ser obtida com seu espiritualismo matizado e não denominacional, que o distingue ainda mais do resumo de aventura mais diretamente inspirador do filme anterior.

O que não quer dizer que Bayona economize no elemento de ação: como seria de esperar do diretor espanhol do drama do tsunami no Oceano Índico de 2012, “O Impossível”, ele mais uma vez realiza uma reconstrução visceral e barulhenta de uma catástrofe da vida real, esmurrando o público com pirotecnia formal para o efeito de agarrar a garganta, você está aí, antes de mudar o foco para a crise pessoal devastada de tudo isso. Juntando-se a esse subconjunto especial de filmes que nunca, em nenhuma circunstância, aparecerão no menu de entretenimento de bordo, “Sociedade da Neve” gasta um tempo mínimo em cortesias básicas de introdução de personagens antes de se lançar em uma das sequências de acidentes aéreos mais horrivelmente verossímeis de todos os tempos. capturado na tela – enquanto o avião fretado transportando membros do time local de rugby do Old Christians Club, além de vários amigos, familiares e associados, sai de Montevidéu e logo, devido a um erro do piloto, inicia uma descida fatalmente prematura.

Os efeitos digitais avançados e a edição chicoteada de Jaume Marti e Andrés Gil aceleram quando o avião colide com a montanha, quebrando-se em pedaços ao cair e deslizar por uma geleira, assentos e corpos empilhados como dominós. Reunindo-se aqui a partir dos movimentos de gênero relativamente anônimos de “Jurassic World: Fallen Kingdom” de 2018, Bayona mais uma vez prova ser um orquestrador especialista em grandes cenários táteis. (Ainda assim, alguns espectadores nervosos podem preferir limitar o impacto deste lançamento da Netflix em uma tela menor.)

Mas embora o filme seja filmado brilhantemente em locações nos Andes e na região espanhola de Sierra Nevada – com o diretor de fotografia Pedro Luque Briozzo Scu retratando a neve e a pele em vários tons de azul polar, em relação ao branco escaldante do sol de inverno – as duas horas restantes descanse mais na aptidão de Bayona para contar histórias humanas amplamente emotivas, impulsionada por uma partitura tipicamente maximalista de Michael Giacchino que lança uma percussão frenética e um coro entusiasmado ao lado das amplas cordas. À medida que os passageiros sobreviventes têm de enfrentar literalmente tempestades, avalanches e doenças físicas, perdendo mais do seu número ao longo do caminho, a sua crescente camaradagem torna-se a sua principal força vital.

Pois bem, isso e a carne do falecido: tradicionalmente o aspecto mais sensacionalista da história, e aqui retratado da forma mais contida e pragmática possível. Há mais discussão e debate em torno da virada de último recurso do grupo para o canibalismo – com Numa sendo o mais longo e mais firme resistente, preocupado com a falta de consentimento dos mortos – do que qualquer representação do ato, exceto o estranho pedaço rosado de carne mantido cuidadosamente na mão. Na sequência dos “Yellowjackets” da televisão, o lado mais sombrio desta estratégia de sobrevivência dificilmente precisa de ser revisitado. “Sociedade da Neve” continua interessado principalmente na sua dinâmica pessoal, com uma cena em que vários dos vivos declaram formalmente a sua vontade de serem consumidos após a morte entre as mais comoventes do filme.

Incapaz de reunir tantos atores em uma estrutura dramática viável, o roteiro – de Bayona e três co-roteiristas – finalmente decide por Numa, seu melhor amigo Nando (Agustín Pardella) e o intrépido estudante de medicina Roberto (Matías Recalt) como seus diretores. encontra maneiras metódicas de homenagear o grupo: cada vítima é formalmente listada na tela à medida que o filme avança, enquanto no momento do resgate, uma lista verbal e a repetição dos nomes de todos os sobreviventes são incisivas e estimulantes. Nando e Roberto, que viajam para leste em direção ao Chile em busca de ajuda, podem ser os heróis imaginários, mas o filme é bastante comovente na sua resistência, contra as regras convencionais de escrita de guiões, em destacá-los como tais. Cabe ao indivíduo ver esta história como um milagre ou uma tragédia, diz Numa na narração; O filme de Bayona, apesar de todo o seu sentimento contundente, não decide por nós.

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