Aqui

Ambientado em um único lugar, ’Aqui’ acompanha diversas famílias ao longo de gerações, todas conectadas por este espaço que um dia chamaram de lar. Estrelado por Tom Hanks e Robin Wright, é uma emocionante jornada de amor, perdas, risos e memórias, que nos transporta desde o passado mais distante até um futuro próximo. Uma viagem pela linha do tempo da humanidade, contada de forma emocionante e surpreendente, onde tudo acontece em um único lugar: Aqui.

Reviews e Crítica sobre Aqui

Você conhece aqueles comerciais estendidos que às vezes são exibidos perto dos feriados, que oferecem clichês vagos e sentimentalizados sobre amor, família e fraternidade, que são trazidos a você por corporações sem alma como parte de suas campanhas anuais de fim de ano “Estamos bem, certo?”? Imagine um desses estendidos para 104 minutos, e você tem “Here” de Robert Zemeckis, um hino oco e insípido para toda a experiência humana que tem toda a profundidade e profundidade de um cartão de felicitações genérico. O resultado é um filme que não é apenas ruim, mas desconcertante — um que trafica praticamente todas as emoções imagináveis ​​sem gerar uma genuína própria.

O conceito do filme, baseado na graphic novel de 2014 de Richard McGuire, é colocar a câmera em um lugar para ilustrar todos os eventos que ocorreram naquele mesmo local ao longo da história, usando quadros dentro do quadro para fazer a transição de um ponto no tempo para o outro. A princípio, é uma terra aberta que nos dá vislumbres de tudo, desde os dinossauros morrendo até os nativos americanos vivendo suas vidas, até a casa do filho afastado de Benjamin Franklin. À medida que o século XX chega, o local se torna a sala de estar de um duplex, e começamos a observar a vida de alguns dos que vivem dentro de suas paredes. Na década de 1910, testemunhamos como Pauline Harter (Michelle Dockery) está constantemente se preocupando com a possibilidade de que seu marido arriscado John (Gwilym Lee) morra no avião moderno que parece ser o único foco em sua vida. Na década de 1940, por outro lado, observamos um casal excitado, mas feliz (David Flynn e Ophelia Lovibond) desenvolvendo uma das maiores criações do século.

Por cerca de 60 anos e a maior parte da duração do filme (que começa a parecer aproximadamente igual depois de um tempo), a família Young é dona da casa. Ela foi comprada logo após o fim da Segunda Guerra Mundial pelo soldado retornado Al Young (Paul Bettany) e sua esposa Rose (Kelly Reilly), que passaram a criar três filhos lá. Um deles cresce e se torna Richard (Tom Hanks), um jovem com sonhos de ser um artista que cai no esquecimento quando ele engravida sua namorada do ensino médio Margaret (Robin Wright) — eles se casam, e Richard aceita um emprego vendendo seguros para sustentar sua família. Como as finanças estão apertadas, eles são forçados a se mudar para a casa dos pais de Richard, e embora sempre se fale em ter seu próprio lugar, Richard nunca parece disposto a puxar o gatilho. Com o passar dos anos, observamos os Youngs observando tanto eventos marcantes em toda a história quanto o tipo de coisas cotidianas que todos nós vivenciamos — nascimento, morte, amor, depressão, infidelidade, insatisfação conjugal, lidar com pais idosos e coisas do tipo — tudo a partir dessa posição fixa.

Com “Here”, Robert Zemeckis está claramente tentando evocar memórias de “Forrest Gump” reunindo os principais membros da equipe criativa do filme — o pacote também inclui o roteirista Eric Roth, o compositor Alan Silvestri e o diretor de fotografia Don Burgess — na esperança de fazer o raio cair duas vezes. O que ele não tem, no entanto, são duas coisas que fizeram o filme funcionar — uma narrativa convincente e um tom sombrio e humorístico que ajudou a evitar que fosse dominado pelo sentimentalismo. Exceto pelo casal dos anos 1940, que tem uma energia esquisita que fornece a única centelha real de vida do filme, nenhum dos habitantes da casa ou suas experiências são particularmente interessantes. Quando os procedimentos ameaçam desenvolver algum tipo de interesse ou tensão, eles são mais frequentemente prejudicados por transições desajeitadas para outra era para sugerir como estamos todos conectados de alguma forma — talvez na mais estranha delas, um telhado com vazamento segue para a bolsa estourando de Margaret. Falando em desajeitado, as vinhetas envolvendo os nativos americanos mencionados acima e a família negra que habita a casa depois dos Youngs são especialmente chocantes — embora sua presença inicialmente sugira que o filme pode abordar aspectos mais preocupantes da experiência humana, elas parecem estar lá apenas para garantir que não seja 100% branco como o lírio.

Quanto ao conceito formal e à concepção visual que parecem ter sido os principais pontos de interesse de Zemeckis, nenhum deles sai particularmente bem. Embora a noção de ver toda a história de uma perspectiva específica possa render resultados potencialmente interessantes nas páginas de uma história em quadrinhos, onde as imagens são estáticas para começar, isso não se traduz bem em termos cinematográficos — cenas importantes são apresentadas em tomadas estranhamente encenadas e, depois de um tempo, você tem que se perguntar exatamente quantos nascimentos, mortes, encontros sexuais e epifanias dramáticas ocorrerão no mesmo local exato onde os Youngs colocaram a mesa estendida para o jantar de Ação de Graças. Ainda mais desastroso é o processo computadorizado de rejuvenescimento implantado para fazer os vários atores parecerem mais jovens (e eventualmente mais velhos) do que já são. Esse processo foi criticado quando Martin Scorsese o usou em “The Irishman”, mas pelo menos foi usado com moderação lá. Aqui, ele é usado constantemente e nunca funciona de verdade — os atores muitas vezes têm uma aparência de plasticina que distrai (Wright sofre especialmente com isso) e enfraquece quaisquer emoções que os personagens estejam tentando sugerir.

“Here” é uma obra tão enjoativa e desajeitada em suas tentativas de comover você que há um ponto em que você se pega pensando que a única coisa que Zemeckis não jogou na mistura foi uma gota de agulha de “Our House” e então ele prossegue fazendo exatamente isso. Ele ainda pode ser um cineasta convincente quando quer (confira o ótimo “Allied”). Ainda assim, ele está trabalhando aqui com um projeto que parece projetado para permitir que ele se entregue aos seus piores hábitos, e ele arrasta bons atores como Hanks e Wright (para quem cerca de metade de seu diálogo parece ser algum tipo de variação sobre como o tempo voa) junto com ele. Alerta de spoiler! Há, de fato, um momento-chave no filme em que a câmera é movida — isso prova ser mais do que pode ser dito para nós, na plateia.

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