Fugindo da Terra do Nunca

“The Lost Girls” narra quatro gerações de mulheres queridas. Wendy (Livia De Paolis) luta para manter seu espírito criativo após suas jornadas fantásticas em Neverland, o mundo de Peter Pan.

Reviews e Crítica sobre Fugindo da Terra do Nunca

Cartões de título empregados de forma inconsistente definem a ação, começando em Londres em 1988, onde Wendy Margaret Darling Braverman ( Amelia Minto ), de seis anos, é informada por sua avó excêntrica, a Wendy Darling original ( Vanessa Redgrave , de alguma forma), que Peter Pan virá buscá-la quando ela tiver 12 ou 13 anos. Embora Redgrave faça o possível para adicionar admiração e espanto a essa declaração, ela sai mais como um aviso assustador. Corta para Manhattan em 1995, onde Wendy ( Emily Carey ), de 13 anos, não é mais educada em casa por seu pai igualmente assustador ( Julian Ovenden ) e finalmente é visitada por Peter Pan ( Louis Partridge ), e também tem um encontro sinistro com o Capitão Gancho ( Iain Glen ).

Wendy cresce, com momentos importantes em sua vida às vezes mostrados por meio de montagem, às vezes por meio de cenas mais longas, sem cartões de título indicando quantos anos ela tinha durante qualquer um desses momentos. Isso cria confusão quando a própria De Paolis assume o papel. Ela ainda é uma adolescente quando conhece seu futuro marido Adam ( Parker Sawyers ) após uma formatura (eles nunca dizem em que ela está se formando)? Difícil dizer. O tempo passa e seu terrível relacionamento se desenrola até que finalmente um terceiro cartão de título aparece. É 2013, e a filha de Wendy e Adam, Berry ( Ella-Rae Smith ), agora tem 13 anos e está prestes a ter sua própria aventura fatídica com Pan.

Deixando a confusão narrativa de lado, não está claro o que De Paolis está dizendo com esse material. Todas as mulheres Darling estão lidando com os efeitos de doenças mentais herdadas? Está implícito que a mãe de Wendy, Jane ( Joely Richardson ), fugiu antes dos seis anos de idade e que sua avó entrou e saiu de instituições mentais. A própria Wendy tem visões que podem ser delírios de esquizofrenia. Até Berry tem um momento que pode ser lido como uma ruptura com a realidade.

Há também todo esse diálogo estranho e desajeitado sobre envelhecimento. Peter faz todas as meninas prometerem que nunca envelhecerão. Wendy tem um colapso quando seu marido diz que ela está velha demais para se comportar do jeito que ela faz. Ela responde: “Obrigada por me lembrar que estou ficando velha demais para qualquer coisa!” Quando a versão mais jovem da Wendy Darling original ( Siobhan Hewlett ) revela que é mãe de Peter, ela chora ao dizer a ele que está velha (a atriz que a interpreta tem 39 anos!). A confissão é interpretada como se ela estivesse revelando que tem câncer e está prestes a morrer.

Mas, espere, tem mais. Peter parece estar preparando as meninas para serem sua mãe de aluguel; exceto Jane, cujo relacionamento mais picante com Peter é contado apenas por flashes ocasionais. Essa preparação não é realmente explorada, mas o filme não foge da lascívia do Capitão Gancho. Ele ataca sexualmente as Darlings, forçando-as violentamente a beijá-lo. Em um ponto, ele sedutoramente come um pêssego enquanto diz a Wendy que ela é um pêssego. Em outra ocasião, ele olha para ela, afirmando “todas as garotas me conhecem” enquanto sugere que é a vez de Berry. Tudo parece muito anti-sexo, anti-sexualidade. Se Never Neverland representa a liberdade da infância para as meninas, então tudo o que vem com a adolescência e além é ruim, talvez até maligno.

E o que dizer de Never Neverland? As poucas visitas do filme são decepcionantes. Quando a jovem Wendy vai lá pela primeira vez, com a ajuda de um voo CGI incrivelmente barato, ela e Peter chegam a um campo cheio de flores roxas que é diretamente copiado do primeiro filme “Crepúsculo”. Ela corre por uma floresta cheia de samambaias meio mortas que deveríamos sentir como mágicas, mas parecem tristes. Seria dar muito crédito ao diretor dizer que as samambaias mortas são uma forma de mostrar que a infância também não é perfeita.

As atrizes mais jovens que interpretam Wendy fazem um bom trabalho mostrando-a como uma jovem curiosa e uma adolescente angustiada com saudades da mãe, mas quando o filme gira para De Paolis como a Wendy adulta, a única coisa que mantém o filme um pouco unido desmorona completamente. Ela é rígida e não tem química com nenhuma de suas colegas de elenco, e o aparecimento repentino de um sotaque italiano é chocante. O relacionamento entre Wendy e seu marido Adam é mal definido. Como eles não têm química juntos como um casal, não faz sentido que ele fique com ela, dado o quão rude ela é com ele o tempo todo, apesar de terem um filho juntos.

Ella-Rae Smith tenta o seu melhor para elevar a angústia banal de mãe e filha que Berry sente em relação à mãe, mas De Paolis a sobrecarrega com a fala mais constrangedora (em um filme cheio de diálogos quase ininterruptos dignos de constrangimento) durante uma briga na mesa de jantar. Saindo irritada, ela grita “sayonara mama” e eu juro que neste ponto minha alma deixou meu corpo.

Tanto Vanessa Redgrave como a Wendy original quanto Iain Glen como Hook pelo menos fizeram a escolha sábia de exagerar, enquanto todos os outros no elenco tentam jogar direto com resultados desastrosos. Glen em particular deveria ganhar um prêmio por lembrar de manter o gancho de aparência barata que o figurinista prendeu em sua mão no quadro toda vez que ele entrega outro monólogo lascivo direto para a câmera. Infelizmente, algumas performances malucas não são o suficiente para fazer o filme de De Paolis valer a pena ser encontrado.

“The Lost Girls” é adequado apenas para aqueles que querem o máximo de filmes de Peter Pan pós-domínio público que puderem obter. Todos os outros estariam melhor revisitando qualquer outra ideação desta história para obter sua dose.

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