Roter Himmel

Os dias são quentes e não chove há semanas. Quatro jovens juntam-se, amigos antigos e novos. À medida que as florestas ressequidas à sua volta começam a incendiar-se, o mesmo acontece com as suas emoções.

Reviews e Crítica sobre Roter Himmel

Muitos dos filmes do autor alemão Christian Petzold examinam perspicazmente as convulsões e patologias do século XX – particularmente no seu país natal – e os seus efeitos persistentes no século XXI. A história – o Terceiro Reich, os campos, a bissecção da Alemanha, a Facção do Exército Vermelho, a reunificação – frequentemente assombra os seus filmes, ainda que de forma indireta. Até Ondine (2020), o filme mais fantástico de Petzold até hoje, evoca os anais das atrocidades. Esse filme situa a mitológica ninfa da água do título na atual Berlim, onde trabalha como historiadora da cidade, ministrando palestras para turistas que incluem comentários como “Apenas alguns anos depois da guerra, não tinha o termo ‘ nacional’ foi para sempre desacreditado pelo nacional-socialismo?”

Afire , o mais recente de Petzold, abandona completamente esses temas permanentes, um afastamento que se mostra decepcionante. O foco desta vez está em uma figura muito reconhecível – mais precisamente, muito banal: um cara de vinte e poucos anos com extrema ambição artística, tão cheio de auto-importância quanto de auto-aversão. Berliner Leon (Thomas Schubert), tendo publicado um romance de estreia bem recebido, dá agora os retoques finais ao seu segundo manuscrito, trabalho que espera concluir durante algumas semanas de junho na casa de férias à beira-mar pertencente à família do seu amigo Felix (Langston Uibel). Rabugento e condescendente, Leon lembra outro personagem exasperante: Delphine (Marie Rivière), a protagonista neurótica e obstinada de The Green Ray , de Éric Rohmer.(1986), apenas um dos muitos filmes de férias de verão do cineasta francês que serviram de inspiração para o filme de Petzold. Mas Delphine, uma secretária em Paris, não exibe nada da grandiosidade de grande homem de Leon – uma disposição da qual o jovem escritor raramente se desvia, a tal ponto que o fato de ter algum amigo, muito menos atrair o interesse de novos conhecidos, quase prejudica a credulidade. .

O único momento em que Leon parece verdadeiramente em paz ocorre nos segundos iniciais do filme: ele está cochilando confortavelmente no banco do passageiro, totalmente relaxado enquanto Felix os leva para um refúgio no litoral. Essa tranquilidade é quebrada por problemas no carro, uma situação agravada pela falta de serviço de celular para chamar um reboque. Enquanto Felix se adapta rapidamente aos contratempos, descobrindo um atalho para chegar à casa de verão, Leon fica de mau humor, agindo como se esses inconvenientes fossem um cadinho destinado a afastá-lo de sua busca sagrada. Quando surge outro acontecimento inesperado – os jovens chegam em casa e descobrem que uma mulher chamada Nadja (Paula Beer, em seu terceiro filme com Petzold) já se instalou, fruto de uma falta de comunicação entre Felix e sua mãe – o irritadiço romancista fume ainda mais.

E a raiva nunca para; a palavra que Leon, um homem de letras, pronuncia com mais frequência é scheisse . Deixado à sua preciosa revisão, ele ainda se sente infeliz, talvez percebendo que seu segundo livro, carregado com o ridículo título Club Sandwich , não pode ser salvo. Inflexível e tenso, Leon está rodeado de contemporâneos que aproveitam com prazer a liberdade do verão em relação à estrutura e à rotina. Felix também tem um prazo iminente – um portfólio de fotografia para terminar para uma inscrição na escola de artes – mas ele prioriza o lazer estival: longos mergulhos no Báltico, sexo e refeições lânguidas com amigos, um círculo que agora inclui Nadja e Devid (Enno Trebs). ), um salva-vidas e um dos recentes companheiros de cama de Nadja.

Qualquer momento em que Leon não seja o centro das atenções é um bálsamo. Uma história de cachorro peludo que Devid conta em uma daquelas refeições sem pressa ao ar livre nos alivia, brevemente, das reclamações de Leon. No entanto, mesmo em silêncio, seu aborrecimento é registrado ruidosamente através de reviravoltas e carrancas. Por que, então, durante esse episódio, Nadja, com quem Leon tem sido nada além de rude até agora, estaria tão ansiosa para fazer contato visual com ele, para avaliar solícitamente as respostas desse rabugento à história sinuosa de Devid?

Inquieto com a minha própria resposta morna a este filme, especialmente porque adorei quase todos os filmes anteriores de Petzold, temi que a minha reacção revelasse uma deficiência da minha parte: uma falta de simpatia imaginativa, uma incapacidade de superar a minha aversão a um personagem. Achei cansativo. Reconheço que houve momentos em Afire em que suavizei em relação a Leon, especialmente durante aqueles momentos em que ele parece bastante constrangido com seu corpo volumoso – uma ansiedade que, para crédito do filme, nunca é explicitamente discutida. Felix, Nadja e Devid revelam confortavelmente seus físicos elegantes em vários estados de nudez, enquanto Leon nunca deixa de estar vestido com roupas de tons sombrios que cobrem a pele; ele usa calça preta e jaqueta mesmo quando está deitado na praia.

Mas estes lampejos de vulnerabilidade humanizadora pouco contribuem para expandir um retrato unidimensional de indignação e arrogância. Leon pode ser considerado um membro da mesma ordem fraterna que inclui o problemático e outrora promissor escritor interpretado por Anders Danielsen Lie em Oslo, de Joachim Trier, 31 de agosto de 2011 (um filme significativo para Petzold, que o selecionou para o barra lateral carta branca que acompanhou sua retrospectiva no Film at Lincoln Center em 2018). No entanto, ao longo do filme de Trier, o protagonista, ao aceitar a dor que infligiu aos outros, demonstra humildade e aproxima-se cada vez mais da compreensão dos seus motivos e desejos, por mais autodestrutivos que sejam. As desculpas e a autoconsciência de Leon, em contraste, chegam em Afireminutos finais, uma inversão precipitada que apenas realça ainda mais a monotonia deste personagem.

Um exemplo típico do solipsismo de Leon é sua indiferença quase alegre às conflagrações que ardem nas florestas que cercam seu alojamento de verão, ao zumbido das hélices dos helicópteros que perfuram constantemente a calma à beira-mar. Esta referência à catástrofe climática dá ao filme um aspecto político vago. Mas a sinalização genérica é desanimadora, pois vem de um diretor que já abordou de forma tão sinuosa as crises do mundo real antes, como em Transit (2018), que conseguiu ser ao mesmo tempo uma adaptação fiel do romance homônimo de Anna Seghers de 1944 e um consideração sutil e astuta dos obstáculos labirínticos que os migrantes e requerentes de asilo enfrentam hoje na UE. Apesar do título – uma reformulação melodramática do Roter Himmel original , ou “Red Sky” – nada acende em Afire .

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