Todos Os Caminhos Até Pearla

Brandon é um lutador de luta livre do ensino médio que gostaria de deixar tudo para trás, incluindo sua mãe negligente. Mas após oferecer uma carona para uma jovem prostituta chamada Pearla, ele acaba se apaixonando e se envolvendo em um mundo repleto de segredos e violência.

Reviews e Crítica sobre Todos Os Caminhos Até Pearla

Alguns argumentam que uma cidade só ganha vida de verdade quando o sol se põe. É quando as coisas que se escondem da luz do sol se sentem mais confortáveis ​​para sair, esticar as pernas e vagar livremente pelas ruas; quando aqueles que se esforçam durante o dia estão desgastados o suficiente para não notar o que vive à noite. Não é exatamente apatia, mas uma exaustão penetrante que toma conta, incapaz de processar, lidar ou lidar com o que pode ou não estar acontecendo fora dos muros de segurança dentro de sua casa, seu quintal ou sua visão. É nessa hora do dia que o escritor/diretor Van Ditthavong começa seu primeiro longa-metragem, All Roads to Pearla , um noir centrado no Texas que guia o público pelo submundo de uma pequena cidade do Texas onde apenas os poderosos governam e não há justiça.

O lutador do ensino médio Brandon Bell (Alex MacNicoll) quer apenas uma coisa: sair de sua cidade. Reconhecendo que sua passagem para fora é a luta livre, Brandon fica arrasado quando uma lesão repentina o tira do time, acabando com qualquer esperança de deixar o Texas para trás. No entanto, uma oportunidade surge quando Brandon esbarra em Pearla (Addison Timlin), que lhe oferece dinheiro fácil para levá-la a alguns compromissos. Com liberdade no ar e uma pitada de desejo, Brandon aceita a oferta, acidentalmente colocando sua vida em rota de colisão com o destino.

De fora para dentro, All Roads to Pearla de Ditthavong é um pouco True Romance (1993), um toque do romance Up in Honey’s Room (2007) de Elmore Leonard e a fervura lenta de Drive (2011) de Nicolas Winding Refn . Isso é mais para fornecer uma sensação de compreensão do tipo de filme que Pearla é do que para fazer uma comparação direta, já que a direção e a cinematografia de Ditthavong e do diretor de fotografia Spenser T. Nottage ( Splitting Image ) são particularmente únicas dos dois filmes e romances acima mencionados. A cinematografia é, por si só, especialmente impressionante, pois muitas das tomadas diurnas contêm uma luz fluorescente doentia indicativa de como Brandon se sente em relação à escola, ou uma luz excessivamente brilhante como se para transmitir a opressão do sol. Em ambos os cenários, Nottage transmite a sensação de que a noite traz uma fuga do dia, mas também terrores incríveis, lindos e arrebatadores como podem ser. Digo isso porque a direção e a cinematografia das sequências noturnas são, francamente, deslumbrantes. É a maneira como Dittavong encena a cena ou como ela é iluminada, mas comunica tanto quanto o diálogo em termos de como a cidade de Brandon responde à liberdade da noite. Não é que haja mais luzes ou atrações, é que onde as cores do dia comunicam opressão, as cores da noite simbolizam vibração e liberdade. Sendo um noir, isso significa uso liberal de vermelhos e verdes neon, algumas belas cenas do crepúsculo ou crepúsculo, embora isso não esteja claro, e uso pesado de sombras. Nada, porém, é inundado por qualquer cor ou estilo. Isso não é encharcado de neon como o igualmente fatalista Terminal (2018) ou o introspectivo Blade Runner 2049 (2017), mas as cores chamam a atenção em como elas apoiam a cena. Tanto visualmente quanto na encenação, Dittavong está muito no controle, apresentando uma visão clara do Texas de que ele se lembra.

Por mais bonita que seja, Pearla não é nada sem suas performances. Timlin não é a protagonista, é claramente MacNicoll, mas ela é uma força da natureza aqui. O público pode estar familiarizado com ela de Californication (2011) da Showtime, um pequeno papel em Stand Up Guys (2012), a série de televisão StartUp (2017-2018), bem como outros projetos desde 2005. Como Pearla, ela é absolutamente fascinante como o tipo de garota bonita, mas bagunceira, que tem um bom coração, apesar de uma vida inteira de escolhas ruins. É a doçura interna que Timlin emana que permite ao público olhar além da clara tortura que Pearla se submete noite após noite a mando de um Dash Mihok quase irreconhecível como seu manipulador/cafetão Oz Bacco. É essa doçura que Timlin é capaz de usar como arma como Pearla, atraindo Brandon de MacNicoll, apesar de ele saber muito bem que a única coisa que virá dela é problema. MacNicoll interpreta Brandon como uma flecha certeira, o que torna a comunicação do desespero interior de Brandon tão importante. MacNicoll acerta esse aspecto em particular, de modo que quando uma má escolha gera outra, o público pode ver dentro da performance todos os lugares em que Brandon sabe que deveria ter feito uma escolha diferente. Um coadjuvante, o já mencionado Mihok, mais conhecido por suas performances cômicas, oferece algo desenfreado e imprevisível. Tanto na escrita quanto na performance, Oz é um pesadelo cuja mera presença suga toda a luz, um evento inesperado do palhaço frequente de um ator. O favorito da infância Corin Nemec ( Parker Louis Can’t Lose ), o ator de caráter sólido Nick Chinlund ( Con Air ) e outros completam o elenco, adicionando não apenas cor, mas a plena realização do tipo de pessoas que vivem na cidade de Brandon. Nenhum é sem importância, nenhum entrega uma performance que não agregue valor ao filme total.

Onde o filme desinfla é nos inúmeros mistérios e tópicos sobrepostos que Dittavong apresenta com pouca ou nenhuma explicação ou recompensa. Por um lado, não há exigência de que um filme responda a todas as perguntas que apresenta. Dittavong faz um excelente trabalho fazendo sua história parecer real, não trazida à vida por personagens. (Mais uma vez, dica para o elenco.) Na vida real, não há respostas. Às vezes, uma tragédia acontece e nunca temos a mínima ideia do que aconteceu ou por quê. Essa frustração nos corrói até morrermos ou chegarmos a um acordo com ela. Dittavong até usa esse aspecto em particular como uma motivação para o conflito entre dois personagens no filme, como uma ferramenta narrativa que lança uma luz incrível sobre a tensão não dita entre os dois, tornando o ressentimento óbvio que paira no ar mais compreensível. Os problemas surgem não desses momentos, mas da série de mistérios deixados nas bordas que são apresentados como muito mais significativos. Por exemplo, a abertura literal do filme apresenta o xerife local em uma cena de crime envolvendo um adolescente nu sendo atropelado por um carro. Não sabemos quem, não sabemos por que, mas o filme apresenta vários flashbacks para isso e um momento tangencial presumido repetidamente. A repetição implica significância e o momento com outros personagens sugere conexão, mas nunca é explicado. Temos presunção, temos insinuação, mas nada concreto. Isso frustra apenas porque grande parte do filme aplica peso, aplica intenção e significado a esse momento, mas a conexão com o enredo central é tão vaga e amorfa a ponto de inspirar frustração divina. Certamente não ajuda que o centro do atoleiro em que Brandon se encontra nunca seja totalmente explicado, de modo que as ameaças além do imediato nunca são totalmente percebidas. Em vez disso, é apenas resumido como “ninguém rouba de mim”. Uma fala que, embora bem entregue e com peso, não contém nenhum significado real, pois o público não tem ideia de quem é o personagem, sua conexão com o incidente incitante, por que o roubo foi feito e muito mais. A vida é cheia de mistérios, mas alguns momentos tornados mais concretos levariam uma exploração interessante da frustração e da ganância e a tornariam extraordinária.

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